京(jīng)剧的角色可分为哪几种，京剧(jù)的角色可分为(wèi)哪几种角(jiǎo)色是生、旦、净、末(mò)、丑的。

　　关(guān)于(yú)京剧的角色可分为哪几(jǐ)种(zhǒng)，京剧的角色可分为哪几种角色以及京剧的角色可分(fēn)为哪几(jǐ)种？，京剧的(de)角色可分(fēn)为哪几(jǐ)种(zhǒng)类型，京剧的角色(sè)可分为哪几(jǐ)种(zhǒng)角色，京剧的角(jiǎo)色(sè)分为哪几种图片，京(jīng)剧的角色分为哪几(jǐ)种四大(dà)行当等问(wèn)题，小(xiǎo)编(biān)将为(wèi)你整理以下(xià)知识：

京剧的角色可分为(wèi)哪几种(zhǒng)，京剧的角色可分为哪几种角色

　　1、生

　　生是戏曲(qū)表(biǎo)演行当的主要类型之一，除净、丑以(yǐ)外的男性角色(sè)称(chēng)为(wèi)生行。

　　按其(qí)扮(bàn)演的人物的年龄、身份、性格(gé)特征和表演特点，大致(zhì)分为老生(shēng)、小生、外(wài)、末、武生和娃(wá)娃生几类(lèi)。

　　生除了红(hóng)生某些(xiē)勾(gōu)脸(liǎn)的武生之外(wài),其他都(dōu)是素脸,也就是(shì)内行(xíng)说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京(jīng)剧(jù)旦(dàn)角是(shì)京剧中扮演各种不(bù)同(tóng)年龄、性格、身份的女性的一类角色的总称。

　　旦角又分为正旦(dàn)、花旦、花衫、刀马旦、 武旦、老旦等专(zhuān)行。

　　3、净(jìng)

　　净角指(zhǐ)脸画彩图的(de)花脸(liǎn)角色，看来(lái)并(bìng)不干净，故反其意为净。

　　净行(xíng)分：以(yǐ)唱为主(zhǔ)的铜锤花脸(liǎn)与黑头花脸；

　　以工(gōng)架(jià)为主的架子花(huā)脸，如大(dà)将、和尚、绿林好(hǎo)汉及武花脸与摔打花脸等(děng)。

　　铜锤(chuí)花脸称正净，架子花(huā)脸(liǎn)叫副净、武工花脸名武净(jìng)，武二花(huā)脸言红净，在表演风格上均有不同的特色(sè)。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑(chǒu)”。

　　剧中丑行勾(gōu)脸，而勾(gōu)画“三花脸”，面谱(pǔ)与花脸有很大(dà)区别。

　　根(gēn)据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的(de)代名词(cí)。

　　但(dàn)舞台上的武丑亦叫(jiào)开(kāi)口跳，而能说能(néng)跳，表演出活泼伶俐，善演(yǎn)武功(gōng)武技的角(jiǎo)色，此(cǐ)与(yǔ)牛(niú)的丑笨(bèn)性(xìng)又完全不(bù)同。

　　5、末(mò)

　　末行扮演(yǎn)中(zhōng)年以上(shàng)男(nán)子，多数挂须。

　　又(yòu)细分(fēn)为老生、末(mò)、老外。

　　在北杂剧中，末(mò)称“末泥”或“末尼色”，泛指末本正(zhèng)角，与宋元杂(zá)剧所称的“生”同，而与“末”的涵义不同。

　　宋(sòng)元南戏所称之(zhī)“末(mò)”实(shí)即“副(fù)末”，除担任(rèn)报台，介绍(shào)剧(jù)情梗概和(hé)剧目主(zhǔ)题的开场外，还在戏中扮演社会(huì)地位低下(xià)的(de)次要(yào)角色(sè)。

　　昆剧“末”行(xíng)是继宋元南戏脚色制度发展而来，按照南昆的路子，包括老生、副末、老外三(sān)个家(jiā)门，约在清代中叶初步定型(xíng)。

京剧的角色都有哪几种?

　　京剧(jù)行(xíng)当(dāng)又(yòu)称角色，主(zhǔ)要可分为(wèi)生、旦、净(jìng)、末、丑五大行当。

　　1、生(shēng)行 简称“生”。

　　生(shēng)行分为(wèi)须生(老(lǎo)生)、红生(shēng)、小生、武生(shēng)、娃娃(wá)生(shēng)等。

　　为京剧(jù)中的重要行(xíng)当之(zhī)一。

　　 须生(shēng)(老生):即(jí)中年(nián)以(yǐ)上的剧中人(rén)，口戴胡子(zi)(髯(rán)口)，因性格与身份(fèn)的不同，可分为安工老生或称唱工老生(shēng)(如扮演帝王、官僚(liáo)、文(wén)人等)，靠把老生(如扮演武将)，衰派(pài)老生(如扮(bàn)演穷困潦倒之人等)。

　　 红(hóng)生:为勾(gōu)红(hóng)脸(liǎn)的须生，如扮演(yǎn)关羽、赵匡(kuāng)胤等。

　　 小生(shēng):指演(yǎn)剧中的翎子生(带雉翎的大将，王(wáng)侯等(děng))，纱帽生(官生(shēng))、扇子生(书(shū)生)、穷生(shēng)(穷酸文人)等。

　　 武生:为戏(xì)中的武打角色，穿厚底(dǐ)靴的叫(jiào)长靠(墩(dūn)子)武生，穿薄(báo)底靴(xuē)的(de)称短打(撇子)武生(shēng)。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣、花旦、武(wǔ)旦、刀马旦(dàn)、老旦、贴旦、闺旦等(děng)角色。

　　旦角全为女性(xìng)。

　　 青衣:以唱为(wèi)主，扮演贤妻(qī)良母型角色。

　　 花(huā)旦(dàn):亦叫花衫，以服装花艳为特色，以演(yǎn)皇后、公主、贵夫人(rén)、女将、小贩、村姑等角色为主。

　　 武旦、刀马旦(dàn):为演武功做枣(zǎo)禅见长的女性。

　　 老旦:用(yòng)本噪子演(yǎn)唱，多为中(zhōng)老年妇女(nǚ)。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花脸(liǎn)。

　　净(jìng)角(jiǎo)指脸画彩图(tú)的(de)花(huā)脸角色，看来并不干净，故反(fǎn)其意为‘‘净(jìng)”净行分(fēn)如下几种角色(sè):以(yǐ)唱为(wèi)主(zhǔ)的铜锤花脸与黑头(tóu)花脸;以工架为(wèi)主(zhǔ)的架子(zi)花脸(liǎn)，如大将、和尚(shàng)、绿(lǜ)林好汉(hàn)及武花脸与摔打花(huā)脸(liǎn)等。

　　铜(tóng)锤花脸称正净，架子(zi)花脸叫副净、武工花脸(liǎn)名武净，武二(èr)花脸言红净，在(zài)表(biǎo)演风格上均有不同的(de)特(tè)色。

　　4、末(mò)行 简称“末”。

　　该行当多为中年以(yǐ)上的男性。

　　实际末行(xíng)专(zhuān)司引(yǐn)戏职能(néng)，如打(dǎ)头出场者(zhě)，反其义(yì)而称为“末”的。

　　5、丑行 简称(chēng)“丑”。

　　剧中丑行(xíng)勾脸，而勾画“三花(huā)脸”，面(miàn)谱与花脸有很大区别。

　　 丑行又分文丑、武丑。

　　文丑(chǒu)中又分为方巾丑(文人，儒生);武(wǔ)丑(chǒu)，专演跌、打、翻、扑等武(wǔ)技角色。

　　根据动物属(shǔ)相(xiāng)，丑属牛，牛性笨，丑(chǒu)为笨的代名词(cí)。

　　但(dàn)舞台上(shàng)的武丑亦叫开口跳飞机手提7kg超重怎么办，随身行李超重有人管吗(tiào)，而能说(shuō)能跳，表演出(chū)活(huó)泼伶俐，善演武(wǔ)功武(wǔ)技的(de)角色，此与(yǔ)牛的丑笨性(xìng)又完全不同。

　　扩展(zhǎn)资料：

　　京剧(jù)，曾称平剧(jù)，中国五大戏曲剧种之一，腔调以西皮、二黄为主，用胡琴和锣鼓等(děng)伴奏，场景布置注重写意。

　　被视为中国国粹，中国戏(xì)曲三鼎甲(jiǎ)“榜首”。

　　徽剧是京剧的前身。

　　清代乾隆五(wǔ)十五(wǔ)年（1790年）起，原在(zài)南方演出的(de)三庆、四喜、春台(tái)、和(hé)春(chūn)， 四大徽(huī)班陆续进(jìn)入(rù)北京，他们与来自(zì)湖北的汉调艺人(rén)合作，同时(shí)又接受了昆曲(qū)、秦(qín)腔的(de)部分剧目、曲调和表演方法，吸收了(le)一些地方民间曲(qū)调，通过不(bù)断的(de)交流、融(róng)合，最终(zhōng)形成京剧。

　　京剧形(xíng)成(chéng)后在清朝宫飞机手提7kg超重怎么办，随身行李超重有人管吗廷内开始快(kuài)速发展(zhǎn)，直至民(mín)国得到空前的(de)繁(fán)荣(róng)。

　　京(jīng)剧走遍世界各地，成为介绍、传(chuán)播中国传统(tǒng)艺术(shù)纯尘文化的重(zhòng)要(yào)媒介。

　　分布地以北京(jīng)为中心，遍及中国。

　　在2010年11月16日，京剧被列入“人类非(fēi)物(wù)质文(wén)化遗产代表(biǎo)作名录”。

　　京剧一(yī)般用(yòng)油彩化(huà)妆，比较(jiào)难卸(xiè)下。

　　脸谱(pǔ)的演变和发(fā)展，不是某个人凭(píng)空(kōng)臆造(zào)的产物，而是戏(xì)曲艺术家们在长期(qī)艺术实(shí)践中，对生活(huó)现象(xiàng)的观察、体验、综合，以及对剧中岩塌角色的不断分析、判断，作出评价，才(cái)逐(zhú)步形成(chéng)了一(yī)整(zhěng)套完整(zhěng)的(de)艺(yì)术手法。

　　据史料记载，脸谱系由唐朝乐舞大面（传统戏曲角色行当之一，是(shì)京剧和某(mǒu)些(xiē)地方戏中净的别称）所(suǒ)戴面具和参军(jūn)戏副净(jìng)的(de)涂面(miàn)逐渐(jiàn)演变而来。

　　中国戏曲理论家(jiā)翁偶虹曾撰文(wén)说：“中国戏曲脸谱(pǔ)，胚胎(tāi)于上(shàng)古的(de)图腾(téng)，滥觞于春秋的(de)傩(nuó)祭(jì)，孽(niè)乳为(wèi)汉、唐的代(dài)面，发展(zhǎn)为宋、元的涂面，形成为明(míng)、清(qīng)的脸(liǎn)谱(pǔ)。

　　在戏曲形成之后，脸(liǎn)谱(pǔ)与面具(jù)仍然交替使用(yòng)。

　　最(zuì)明显的贵州的‘地戏’，江(jiāng)西、安徽的‘傩(nuó)戏’，西藏的(de)‘藏戏’，无论生旦净丑，都戴面具，每剧多至百余，少(shǎo)者亦须数十。

　　‘南昆’里的神仙鬼(guǐ)怪，一般均戴面(miàn)具，并不勾画脸谱。

　　京剧是具有全(quán)国性的大剧种，大量(liàng)发展脸谱，可是(shì)加官、财神、魁星、土地、雷公，仍戴(dài)面具。

　　从(cóng)脸(liǎn)谱、面具的混合(hé)使(shǐ)用与脸谱谱式(shì)的由简至繁，可以看出中国戏曲累(lèi)递发(fā)展的轨迹(jì)。

　　”

　　京(jīng)剧脸谱与京剧表演艺术一样，是和演(yǎn)员一起出(chū)现在舞台上的活的艺术。

　　京剧在(zài)中国戏曲史上，虽(suī)只有二百余年的历史，但与(yǔ)其他戏曲相比，它发展快，流传广，深受人民群众的喜爱，有广泛(fàn)的(de)群众基础。

　　因此，京剧脸谱在中国戏(xì)曲脸谱中(zhōng)具有特殊的地位。

　　京剧(jù)脸(liǎn)谱(pǔ)是一种写(xiě)意(yì)和(hé)夸(kuā)张的艺(yì)术，常以蝙蝠、燕(yàn)翼、蝶翅等为(wèi)图案勾(gōu)眉眼面(miàn)颊，结合夸(kuā)张的鼻窝、嘴窝来(lái)刻画(huà)面部的表情。

　　开朗乐观的脸谱(pǔ)总是(shì)舒眉展眼(yǎn)，悲伤或(huò)暴戾(lì)的脸谱多是曲(qū)眉合目。

　　勾画(huà)时(shí)以“鱼尾(wěi)纹”的高低曲直来(lái)反映年龄(líng)，用“法(fǎ)令(lìng)纹”的(de)上下(xià)开(kāi)合(hé)来表现气质，用“印堂纹”的不同图(tú)案象征人物性格。

　　京剧脸谱，是具(jù)有民(mín)族特色(sè)的一种特(tè)殊(shū)的化妆方法。

　　由于每个(gè)历史人物或某一种类型(xíng)的人物(wù)都(dōu)有一种(zhǒng)大概的谱式，就像(xiàng)唱歌(gē)、奏(zòu)乐(lè)都要按照乐谱一样，所(suǒ)以称为(wèi)“脸谱”。

　　关于脸谱的(de)来源，一般的说(shuō)法是来自假(jiǎ)面具。

　　京剧脸谱，是根据某种性格(gé)、性情(qíng)或某种(zhǒng)特殊类型的人物(wù)为(wèi)采用某(mǒu)些色彩的。

　　红色的脸谱(pǔ)表示忠勇义(yì)烈(liè)，如(rú)关羽(yǔ)、姜维、常遇春(chūn)；黑色的脸谱表示刚烈、正直、勇猛甚(shèn)至鲁莽，如包(bāo)拯、张(zhāng)飞、李(lǐ)逵等(děng)；黄飞机手提7kg超重怎么办，随身行李超重有人管吗色的脸谱表示凶狠(hěn)残(cán)暴(bào)，如宇(yǔ)文成(chéng)都、典(diǎn)韦；蓝(lán)色或绿色的脸谱表示一些(xiē)粗豪暴躁(zào)的人物，如窦尔敦、马武(wǔ)等；白(bái)色(sè)的脸谱(pǔ)一般表示奸臣、坏人，如(rú)曹操、赵高等。

　　京剧脸谱的色画(huà)方法，基本上分为(wèi)三类(lèi)：揉脸、抹脸、勾(gōu)脸。

　　脸谱(pǔ)最初的作(zuò)用，只(zhǐ)是夸大剧中角色的(de)五(wǔ)官(guān)部位和面(miàn)部(bù)的纹理，用夸张的手法表现(xiàn)剧中人(rén)的(de)性格(gé)、心(xīn)理和生理上的特征，以(yǐ)此来为整(zhěng)个戏剧的情节(jié)服务，可是发展到后来，脸谱由简到繁(fán)、由粗到细(xì)、由(yóu)表及里、由(yóu)浅到深，本身就逐渐成为一种(zhǒng)具有民族特色的(de)、以人的面部为表现手段的图案艺术了。

　　参考资料：百度(dù)百科-京(jīng)剧

未经允许不得转载：腾众软件科技有限公司 飞机手提7kg超重怎么办，随身行李超重有人管吗